Με ανάρτηση στο κοινωνικό δίκτυο Χ ο κ. Δένδιας υπογράμμισε: «Το Κέντρο Εκπαίδευσης συνδέεται με μια ουσιαστική θεσμική τομή: Την κατάταξη των πρώτων εθελοντριών οπλιτών των ελληνικών Ενόπλων Δυνάμεων». «Ευχαρίστησα τις εθελόντριες για την επιλογή του δρόμου της προσφοράς και του καθήκοντος και ευχήθηκα να έχουν καλή θητεία», κατέληξε ο υπουργός Εθνικής Άμυνας.
ΑΠΕ-ΜΠΕ
Το Τριμελές Εφετείο Κακουργημάτων Θεσσαλονίκης τον κήρυξε ένοχο για ηθική αυτουργία σε εκβίαση (κατ’ επάγγελμα), ενώ για την ίδια πράξη αθωώθηκε – λόγω αμφιβολιών – ο αδελφός του Νίκος. Η απόφαση επί των ποινών θα εκδοθεί το επόμενο 24ωρο, καθώς το δικαστήριο διέκοψε ενόψει της συζήτησης για τα ελαφρυντικά και της έκδοσης της ποινής.
Τα αδέλφια, Γιώργος και Νίκος Σαββίδης, κατά τη δικογραφία, κατηγορούνταν ως ηθικοί αυτουργοί στην παραπάνω πράξη, η οποία αποδόθηκε σε εγκληματική συμμορία που φέρεται να διέπραττε εκβιάσεις. Την ομάδα αυτή, σύμφωνα με την ίδια δικογραφία, φαίνεται να προσέγγισε παράγοντας, τότε, του ΠΑΟΚ- με αρμοδιότητα την επικοινωνία με τους οργανωμένους οπαδούς του συλλόγου. Ο συγκεκριμένος πρώην παράγοντας κρίθηκε ένοχος από το ίδιο δικαστήριο για ηθική αυτουργία τόσο στην εκβίαση του ποδοσφαιρικού μάνατζερ όσο και σε κάποιες άλλες εκβιάσεις (καταστημάτων- κατ’ εξακολούθηση, κατ’ επάγγελμα, τετελεσμένες και σε απόπειρα).
Κατά την ίδια δικογραφία, η υπόθεση του μάνατζερ είχε εξελιχθεί σε εμπρησμό του Ι.Χ. αυτοκινήτου της συζύγου του, στην Αθήνα, πράξη για την οποία καταδικάστηκαν ως φυσικοί αυτουργοί μέλη της συμμορίας. Αφορμή φαίνεται πως αποτέλεσε αδιέξοδο στις διαπραγματεύσεις για την ανανέωση του συμβολαίου με τον πρώην διεθνή μέσο του ΠΑΟΚ Κάτσε, γεγονός που, σύμφωνα με μαρτυρίες, προκάλεσε δυσφορία στους κόλπους των οπαδών του Δικεφάλου του Βορρά.
Για τα αδέλφια Σαββίδη (δεν παρέστησαν στη δίκη και εκπροσωπήθηκαν από πληρεξούσιους δικηγόρους μέσω των οποίων αρνήθηκαν την κατηγορία), η εισαγγελέας της Έδρας είχε ζητήσει την απαλλαγή τους- πρόταση που έγινε δεκτή μόνος ως προς τον μικρότερο από τα δύο αδέλφια.
Η ίδια δικογραφία περιελάμβανε εκβιάσεις, υπό τη μορφή παροχής «προστασίας» σε νυχτερινά μαγαζιά ή καταστήματα τύπου «φρουτάκια» που καταλογίζονται στη συμμορία, την οποία φέρεται να διηύθυνε έγκλειστος των φυλακών που απεβίωσε το 2022 (η ποινική δίωξη εις βάρος του παύθηκε). Σύμφωνα με την απόφαση των δικαστών, για όσους διώκονταν για εγκληματική οργάνωση, η πράξη αυτή μετατράπηκε σε πλημμεληματική συμμορία και παραγράφηκε.
Επιπλέον, το ίδιο δικαστήριο κήρυξε ένοχο έναν αστυνομικό για εισαγωγή ναρκωτικών ουσιών στα κρατητήρια της Υποδιεύθυνσης Μεταγωγών Θεσσαλονίκης για λογαριασμό κρατούμενων που συνδέονταν με την παραπάνω συμμορία (την περίοδο 2015-16). Ο κατηγορούμενος αστυνομικός, που σύμφωνα με πληροφορίες αποτάχθηκε από το Σώμα, καταδικάστηκε για διακεκριμένη περίπτωση διακίνησης ναρκωτικών εντός σωφρονιστικού καταστήματος.
Συνολικά το κατηγορητήριο περιελάμβανε 44 άτομα, από τα οποία πάνω από 30 κρίθηκαν ένοχα για διάφορες πράξεις. Η απόφαση επί των ποινών για όλους θα εκδοθεί στην επόμενη δικάσιμο.
ΑΠΕ-ΜΠΕ
Οι συνομιλίες συνεχίστηκαν παρά τις ανταλλαγές πυρών μεταξύ ΗΠΑ και Ιράν που απειλούν να περιπλέξουν τις διπλωματικές προσπάθειες. Στο μεταξύ οι διαπραγματευτές του Κατάρ αποχώρησαν σήμερα από την Τεχεράνη, όπου είχαν μεταβεί χθες σε μια προσπάθεια να αμβλύνουν τις διαφωνίες μεταξύ των ΗΠΑ και του Ιράν, δήλωσε στο AFP διπλωμάτης που έχει γνώση των συνομιλιών.
«Η αντιπροσωπεία του Κατάρ αποχώρησε από την Τεχεράνη σήμερα το πρωί έπειτα από συνομιλίες με Ιρανούς αξιωματούχους, που διεξήχθησαν σε συντονισμό με τις ΗΠΑ και οι οποίες διήρκεσαν ως τις πρώτες πρωινές ώρες», εξήγησε ο διπλωμάτης που θέλησε να διατηρήσει την ανωνυμία του.
Από την πλευρά του το Πακιστάν, χώρα που μεσολαβεί για την επίτευξη συμφωνίας για τον τερματισμό του πολέμου, επέκρινε σήμερα τη στρατιωτική «κλιμάκωση» που παρατηρείται τις τελευταίες ημέρες στη Μέση Ανατολή και επανέλαβε τη δέσμευσή του σε μια «λύση έπειτα από διαπραγμάτευση».
«Η διπλωματία και ο διάλογος πρέπει να αποτελούν τις βασικές αρχές για να καταλήξουμε σε μια λύση έπειτα από διαπραγμάτευση αναφορικά με όλα τα ζητήματα για τα οποία υπάρχουν διαφωνίες», δήλωσε ο εκπρόσωπος του πακιστανικού υπουργείου Εξωτερικών Ταχίρ Αντράμπι.
«Είναι δύσκολο να παραμένουμε αισιόδοξοι μπροστά στις νέες εχθροπραξίες», παραδέχθηκε. Όμως «ας μην ρίξουμε την αυλαία στην προσέγγιση του Πακιστάν στη διαμεσολάβηση», πρόσθεσε, επιβεβαιώνοντας ότι το Ισλαμαμπάντ έχει στείλει επιστολή προς τα εμπλεκόμενα μέρη. «Παραμένουμε δεσμευμένοι» στη μεσολάβηση, επέμεινε ο Αντράμπι.
ΑΠΕ-ΜΠΕ
Σύμφωνα με την Αστυνομία, λίγο μετά τη 01.30 η ‘Αμεση Δράση δέχθηκε καταγγελία για δυνατή μουσική που προερχόταν από τον συγκεκριμένο οικισμό. Στο σημείο μετέβησαν αστυνομικοί του Τμήματος Πρόληψης και Καταστολής της Εγκληματικότητας (ΟΠΚΕ), οι οποίοι εντόπισαν τον 32χρονο, δίπλα σε όχημα με τη μουσική σε υψηλή ένταση. Κατά τον αστυνομικό έλεγχο, ο άνδρας, μαζί με άλλα άτομα, φαίνεται να εξύβρισε και να απείλησε τους αστυνομικούς, ενώ στη συνέχεια εκτόξευσε προς το μέρος τους πέτρες, μπουκάλια και τσιμεντόλιθο.
Από το περιστατικό προκλήθηκαν φθορές σε δύο περιπολικά της Αστυνομίας, χωρίς να σημειωθεί τραυματισμός αστυνομικού. Ο 32χρονος ακινητοποιήθηκε και συνελήφθη, ενώ σύμφωνα με την αστυνομία προέβαλε αντίσταση κατά τη σύλληψή του. Σε βάρος του σχηματίστηκε δικογραφία και αναμένεται να οδηγηθεί στον αρμόδιο εισαγγελέα.
ΑΠΕ-ΜΠΕ
Κατόπιν καταγγελίας, ο 38χρονος συνελήφθη χθες το μεσημέρι από αστυνομικούς του Τμήματος Πρόληψης και Καταστολής Εγκληματικότητας. Εις βάρος του σχηματίστηκε δικογραφία για προσβολή γενετήσιας αξιοπρέπειας και οδηγείται στον αρμόδιο εισαγγελέα.
ΑΠΕ-ΜΠΕ
Σύμφωνα με το δημοσίευμα, η αξιολόγηση πραγματοποιήθηκε με βάση τρία κριτήρια: Την τοπική κουλτούρα, τη σύνδεση με τη φύση και την αισθητική του τοπίου. Ιδιαίτερη σημασία έχει πως στην καταγραφή των 100 παραλιών που εμφανίζει η καθιερωμένη βρετανική εφημερίδα The Sun, η παραλία καταλαμβάνει την πρώτη θέση ενισχύοντας ακόμη περισσότερο τη διεθνή προβολή του προορισμού.
Αυτή η νέα διεθνής αναγνώριση έρχεται να προστεθεί σε μία σειρά πρόσφατων αφιερωμάτων της The Sun για τη Νάξο, μέσα από τα οποία το δημοφιλές μέσο έχει αναδείξει το νησί ως έναν από τους κορυφαίους προορισμούς διακοπών στην Ευρώπη. Σε προηγούμενο εκτενές δημοσίευμά της, η εφημερίδα περιέγραψε τη Νάξο ως έναν προορισμό που συνδυάζει «λευκές αμμουδιές, κρυστάλλινα νερά και εντυπωσιακά φυσικά τοπία», προβάλλοντας ιδιαίτερα τις παραλίες Πλάκα, Άγιος Προκόπιος, Αγία Άννα και Άγιος Γεώργιος, αλλά και τον αυθεντικό χαρακτήρα του νησιού, που παραμένει αναλλοίωτος παρά τη διεθνή αναγνώρισή του. Παράλληλα, έγινε αναφορά στη μοναδική συνύπαρξη θάλασσας, πολιτισμού, γαστρονομίας και ιστορίας, με ιδιαίτερη μνεία στην εμβληματική Πορτάρα, τη Χώρα και την πλούσια αγροτική παράδοση της Νάξου.
Η νέα προβολή αποκτά ακόμη μεγαλύτερη σημασία εάν ληφθεί υπόψη το γεγονός ότι τη λίστα απαρτίζουν παραλίες από την Ισπανία, την Ιταλία, τη Γαλλία, την Πορτογαλία, την Κροατία, την Ελλάδα, την Τουρκία, το Μαρόκο, την Ταϊλάνδη, το Ηνωμένο Βασίλειο και πλήθος ακόμη χωρών από την Ευρώπη, την Αμερική, την Ασία, την Ωκεανία και την Αφρική. Η παρουσία της Νάξου στην κατάταξη αναδεικνύει όχι μόνο τη φυσική ομορφιά του προορισμού αλλά και τη διαχρονική αξία των ελληνικών νησιωτικών τοπίων στη διεθνή ταξιδιωτική αγορά.
«Η Νάξος αποτελεί εδώ και χρόνια έναν από τους πιο πολυδιάστατους προορισμούς του Αιγαίου, προσφέροντας ένα σπάνιο συνδυασμό εκτεταμένων αμμωδών παραλιών, ορεινών χωριών, παραδοσιακής αρχιτεκτονικής, πολιτιστικών μνημείων, γαστρονομικών εμπειριών και αυθεντικής φιλοξενίας. Το φυσικό τοπίο της εναλλάσσεται αρμονικά από τις χρυσαφένιες ακτές και τους αμμόλοφους στις εύφορες κοιλάδες και στις κορυφές του Ζα, δημιουργώντας ένα περιβάλλον που ανταποκρίνεται στις σύγχρονες τάσεις για ποιοτικές και βιώσιμες ταξιδιωτικές εμπειρίες. Η Αγία Άννα, με τα γαλαζοπράσινα νερά, τη χρυσή άμμο και την αίσθηση γαλήνης που αποπνέει, αποτελεί χαρακτηριστικό παράδειγμα της αυθεντικής ομορφιάς που έχει καταστήσει τη Νάξο αγαπημένο προορισμό επισκεπτών από όλον τον κόσμο», δήλωσε ο αντιδήμαρχος Τουρισμού του Δήμου Νάξου και Μικρών Κυκλάδων, Βαγγέλης Κατσαράς.
ΑΠΕ-ΜΠΕ
Στο λιτό, μετά από πολλούς μήνες, πρόγραμμα του επταήμερου, υπάρχει και η ιταλική ταινία τρόμου «Το Ιερό Αγόρι», καθώς και οι αθάνατες επανεκδόσεις «S.O.S Πεντάγωνο Καλεί Μόσχα», του Στάνλεϊ Κιούμπρικ και «Blow-Up», του Μικελάντζελο Αντονιόνι.
Ημέρα Αποκάλυψης
(«Disclosure Day») Περιπέτεια επιστημονικής φαντασίας, αμερικάνικης παραγωγής του 2026, σε σκηνοθεσία Στίβεν Σπίλμπεργκ, με τους Έμιλι Μπλαντ, Τζος Ο’Κόνορ, Κόλιν Φερθ, Ιβ Χιούσον, Κόλμαν Ντομίνγκο, Γουάιατ Ράσελ κα.
Ο Στίβεν Σπίλμπεργκ, έχοντας χαρακτηριστεί δικαίως ως ο σημαντικότερος παραμυθάς του Χόλιγουντ, έχει στο ενεργητικό του και σημαντικές πρωτιές για το παγκόσμιο σινεμά. Από το πρώτο μπλοκμπάστερ στην ιστορία του κινηματογράφου με τα αθάνατα «Σαγόνια του Καρχαρία», την πρωτόγνωρα παιδική ματιά του και την καλοσυνάτη επαφή με τους Εξωγήινους στις «Στενές Επαφές Τρίτου Τύπου» και τον «Ε.Τ.», αλλά και τα πιο δημοφιλή φραντσάιζ, με πρώτο και σημαντικότερο τον «Ιντιάνα Τζόουνς».
Βεβαίως, τα χρόνια έχουν περάσει, ο Σπίλμπεργκ, άρχισε να κυνηγά τα Όσκαρ, έγινε κατεστημένο, άρχισε να χάνει τον ενθουσιασμό του, μπήκε σε καλούπια, που δεν αρμόζουν στους φανατικούς τής πρώτης του περιόδου, άντε και της δεύτερης. Όμως, απ’ ό,τι αποδεικνύει και με το τελευταίο του φιλμ επιστημονικής φαντασίας, που έρχεται 22 χρόνια έπειτα από το «Ο Πόλεμος των Κόσμων» -έχοντας ήδη μετατοπιστεί ιδεολογικά και οι εξωγήινοι είναι θανάσιμη απειλή για την ανθρωπότητα – παραμένει ένας αξιοθαύμαστος παραμυθάς, ένας δυνατός αφηγητής, γνωρίζοντας πώς θα κερδίσει τον θεατή, πώς θα γεμίσει τις αίθουσες.
Τέσσερα χρόνια μετά το καλό, αλλά κατώτερο των προσδοκιών, αυτοβιογραφικό του δράμα «The Fabelmans», φαίνεται ότι ο Σπίλμπεργκ, με την ηλικία του σύμμαχο, κοντά στα 80 πια, επιστρέφει στις ρίζες του και στην επιστημονική φαντασία, μετατρέποντας μερικούς από τους πιο σκοτεινούς φόβους και τα μεγαλύτερα όνειρα σε πετυχημένες κινηματογραφικές στιγμές.
Η Μάργκαρετ Φερτσάιλντ, μια μετεωρολόγος από το Κάνσας Σίτι, κυριεύεται ξαφνικά από μια μυστηριώδη δύναμη ενώ μαγνητοσκοπεί ένα δελτίο καιρού ζωντανά στον αέρα. Η μοίρα της θα τη φέρει στο πλάι ενός εξπέρ της κυβερνοασφάλειας, τον νεαρό Ντάνιελ Κέλνερ, που βρίσκεται στα πρόθυρα της αποκάλυψης μιας τεράστιας κρατικής συνομωσίας δεκαετιών. Ένα επτασφράγιστο μυστικό που αφορά την εξωγήινη νοημοσύνη, και ήρθε η ώρα να γνωστοποιηθεί στους 7 δισεκατομμύρια κατοίκους του πλανήτη, αλλάζοντας για πάντα την ανθρώπινη ιστορία.
Εδώ ισχύει εκατό τοις εκτατό η προτροπή «καλύτερα να μην ξέρεις τίποτα από την υπόθεση, για να ευχαριστηθείς καλύτερα την ταινία», καθώς το φιλμ του μας φέρνει κοντά με τη Μέρα Αποκάλυψης. Όμως, ταυτόχρονα δεν πρέπει να παραβλεφθεί ότι είναι και μια ταινία που παραπέμπει ευθέως στις «Στενές Επαφές Τρίτου Τύπου». Μπορεί με διαφορετική ματιά, με το σασπένς και την αδιόρατη απειλή ή την εισβολή της συνωμοσιολογίας να έχουν προβάδισμα επί της ειρηνικής συνύπαρξης.
Το σκηνοθετικό άγγιγμα του Σπίλμπεργκ γίνεται αντιληπτό από τα πρώτα λεπτά, με τα ψαγμένα πλάνα, τη δεξιοτεχνική αφήγηση, την αγωνιώδη ατμόσφαιρα, τους δουλεμένους χαρακτήρες, τους φρενήρεις ρυθμούς, αλλά και την ανθρωποκεντρική ματιά, καθώς το μεγαλύτερο ενδιαφέρον έγκειται στην αντιμετώπιση από τους ήρωες και την παγκόσμια κοινότητα η αποκάλυψη της εξωγήινης ζωής.
Καρφωμένος από το 1ο έως το 145 λεπτό (όσο διαρκεί το φιλμ) ο θεατής παρακολουθεί μια συναρπαστική ιστορία, χάνεται στο μυστήριο και στη Ζώνη του Λυκόφωτος και απολαμβάνει αρκετές απολαυστικές σκηνές, απ’ αυτές που χαράσσονται στη μνήμη.
Ενδεχομένως το σενάριο, που έγραψε ο Ντέιβιντ Κεπ, στενός συνεργάτης του Σπίλμπεργκ, να κρατά αποστάσεις από τις «Στενές Επαφές», να πέφτει σε αντιφάσεις και να δείχνει ότι η ωριμότητα συνοδεύεται από τη συντηρητικοποίηση του Αμερικάνου σκηνοθέτη, αλλά αξιοποιείται στο ύψιστο βαθμό και καταφέρνει ως επιστέγασμα της πετυχημένης συνταγής, να προκαλέσει και το ζητούμενο: να συγκινήσει.
Σημαντική η συνεισφορά του καστ, με την Έμιλι Μπλαντ να σηκώνει άψογα το βάρος της ευθύνης, τον Τζος Ο’Κόνορ να είναι αποτελεσματικός, όπως και τον Κόλιν Φερθ, στον ρόλο του ισχυρού που θέλει να συγκαλύψει το γεγονός, ενώ άψογη είναι η φωτογραφία του Γιάνους Καμίνσκι και η μουσική του 94χρονου Τζον Γουίλιαμς, πιθανώς το κύκνειο άσμα του.
Με δυο κουβέντες, αποθέωση του σκεπτόμενου ψυχαγωγικού σινεμά, αν και απέχει έτη φωτός από τις «Επαφές Τρίτου Τύπου» και τον «Ε.Τ.». Αλλά και με μία δόση επικαιρότητας, λόγω των συζητήσεων για την ύπαρξη εξωγήινων και μια υπενθύμιση του Σπίλμπεργκ: «Κάθε ταινία επιστημονικής φαντασίας που έχω δει μας προειδοποιεί για πράγματα που τελικά γίνονται πραγματικότητα»…
ΜΕ ΛΙΓΑ ΛΟΓΙΑ… Αν ανακάλυπτες πως δεν είμαστε μόνοι… αν κάποιος σου το έδειχνε, αν σου το αποδείκνυε… θα φοβόσουν; Τι θα κάνει η Μάργκαρετ Φερτσάιλντ, μία μετεωρολόγος που κυριεύεται από μία μυστηριώδη δύναμη ενώ μαγνητοσκοπεί ένα δελτίο καιρού; Πώς θα συνεργαστεί με τον εξπέρ της κυβερνοασφάλειας, τον νεαρό Ντάνιελ, που βρίσκεται στα πρόθυρα μίας αποκάλυψης για μια τεράστια κρατική συνωμοσία δεκαετιών;
Ο Ξένος
(«The Stranger») Δραματική ταινία, γαλλικής και βελγικής παραγωγής του 2025, σε σκηνοθεσία Φρανσουά Οζόν, με τους Μπενζαμέν Βουαζέν, Ρεμπέκα Μαρντέρ, Πιερ Λοτέν, Ντενί Λαβάν, Σουάν Αρλό κα.
Ένα θρυλικό μυθιστόρημα, ένας, εν πολλοίς, αξιόπιστος σκηνοθέτης και ένας πρωταγωνιστής που θυμίζει (λέμε τώρα) Αλέν Ντελόν, σε ασπρόμαυρο φορμάτ και με την αφρικάνικη γοητεία και συγκεκριμένα της Ταγγέρης, όπου έγιναν τα γυρίσματα, δημιουργούν αν μη τι άλλο την προσμονή για ένα συναρπαστικό φιλμ.
Εξήντα πέντε χρόνια από το φιλμ του Λουκίνο Βισκόντι – απ’ τις ελάχιστες αποτυχίες του μεγάλου δημιουργού, που ήθελε για πρωταγωνιστή τον Ντελόν και ξέμεινε με τον άκεφο Μαστρογιάνι – έρχεται ο παραγωγικότατος Φρανσουά Οζόν να μεταφέρει στη μεγάλη οθόνη το εμβληματικό βιβλίο του Αλμπέρ Καμί, έχοντας ως πρωταγωνιστή τον γοητευτικό και ανερχόμενο Μπενζαμέν Βουαζέν.
Ο Οζόν («Όταν Έρθει το Φθινόπωρο», «Το Έγκλημά Μου») αποφεύγει τους νεωτερισμούς μεταφέροντας, σε μεγάλο βαθμό, πιστά τον «Ξένο», με μία κλασικίζουσα αφήγηση που κάνει κατανοητό το έργο του Καμί ακόμη και στους αμύητους, αν και οι αργόσυρτοι ρυθμοί, ειδικά στο πρώτο μέρος, μπορεί να ξενίσουν.
Στο Αλγέρι της δεκαετίας του ‘30, ένας απαθής νέος Γάλλος, ο Μερσό, ζει και εργάζεται ως ασήμαντος υπάλληλος γραφείου στην βορειοαφρικανική χώρα, που είναι πάνω από έναν αιώνα γαλλική αποικία. Όταν μάθει ότι η μητέρα του πέθανε στο γηροκομείο, που την είχε βάλει, ατάραχος και ανέκφραστος, θα μείνει δίπλα της για μια νύχτα, ως υποχρέωση, σαν να περιμένει στην ουρά ενός λεωφορείου. Εκεί, δηλαδή, που θα γνωρίσει λίγο μετά μία όμορφη κοπέλα και θα συνάψει μαζί της σχέση. Ταυτόχρονα, θα έρθει κοντά και θα κάνει παρέα με έναν εντελώς διαφορετικό χαρακτήρα, τον Ρέιμοντ, έναν Γάλλο μαστροπό, τραχύ φωνακλά. Όταν ο Μερσό θα σκοτώσει, χωρίς ιδιαίτερη αφορμή, έναν νεαρό Άραβα σε μια παραλία, θα βρεθεί στη φυλακή, όπου του υπόσχονται ότι θα αθωωθεί, καθώς το να σκοτώσει ένας Γάλλος έναν ντόπιο θεωρείται πταίσμα για την αποικιοκρατική Γαλλία.
Μένοντας πιστός στο έργο και το πνεύμα του Καμί – συνδυασμός υπαρξισμού και παραλόγου – και δημιουργώντας επαρκώς την ατμόσφαιρα της εποχής και το κλίμα μίας χώρας που κρατά τη θερμοκρασία πάντα ψηλά, βράζοντας τις αισθήσεις – καθοριστική η συνεισφορά της ασπρόμαυρης φωτογραφίας του Μανί Ντακός, με τις καθαρές φωτοσκιάσεις και το εκτυφλωτικό λευκό – και μουδιάζει τη σκέψη.
Στο πρώτο μέρος ο Οζόν, στήνει το πλαίσιο για τα όσα θα ακολουθήσουν, περιγράφει τον Μερσό, καταδεικνύει την αποξένωσή του και στο δεύτερο, όταν έρχονται πλέον τα δύσκολα, με τη δίκη του ήρωα, αναδεικνύει τα μηνύματα του έργου. Ο Μερσό δεν θα καταδικαζόταν για έναν φόνο Άραβα, αν έλεγε αυτά που ήθελε να ακούσει το δικαστήριο. Αντιθέτως, αυτός αρνείται να παίξει το παιχνίδι των κοινωνικών συμβάσεων, να διαταράξει τις αρχές του και την ειλικρίνειά του. Μπαίνει στη δικαστική αίθουσα εντελώς αδιάφορος για την τύχη του, σαν θεατής, ενδιαφερόμενος μόνο για τη διαδικασία.
Και τελικά καταδικάζεται γιατί δεν έκλαψε για τον θάνατο της μητέρας του, επειδή είχε ερωτική σχέση εκτός γάμου, ήταν άθεος και φίλος ενός μαστροπού. Δηλαδή, όλα αυτά που συγκρούονται με τις αξίες της δυτικής αποικιοκρατίας. Ο φόνος ενός Άραβα μπορούσε να δικαιολογηθεί, η ασέβεια στις αξίες της Δύσης όχι.
Στο φινάλε, ο Μερσό αναμετράται με τη θρησκεία στο δύσκολο γήπεδο της σκοτεινής φυλακής και είναι η πρώτη φορά που θα δείξει ενδιαφέρον, θα γίνει επιθετικός και ο Οζόν εξηγεί με οξυδέρκεια στον θεατή αυτό που ονομάσαμε Υπαρξισμό.
Όλα καλά και ωραία, όμως, η ταινία μπορεί να είναι καλογυρισμένη, να δείχνει άρτια και σεβάσμια στο θαυμαστό κείμενο, αλλά είναι φανερό ότι κάτι της λείπει. Και αυτό είναι το πάθος και η έμπνευση που δημιουργεί «Ο Ξένος». Οι εικόνες που δημιουργεί το κείμενο χαράσσουν τη μνήμη για πάντα, ενώ οι εικόνες του Οζόν στο πανί, δεν κρατούν για πολύ. Ο αντικομφορμισμός του Καμί δεν είναι διαπραγματεύσιμος, δεν χρειάζεται επεξηγήσεις και πολύ περισσότερο το φινάλε της ταινίας που επιλέγει ο Οζόν.
ΜΕ ΛΙΓΑ ΛΟΓΙΑ… Ο Μερσώ, ένας 30άρης ήσυχος και ταπεινός υπάλληλος, παρευρίσκεται στην κηδεία της μητέρας του χωρίς να δακρύσει. Την επόμενη μέρα, ξεκινά μια χαλαρή σχέση με τη Μαρί, μια συνάδελφο. Γρήγορα επιστρέφει στην συνηθισμένη του ρουτίνα. Ωστόσο, η καθημερινότητά του σύντομα θα διαταραχθεί από τον γείτονά του, τον Ρεϊμόν Σιντές, ο οποίος εμπλέκει τον Μερσώ στις σκιερές του υποθέσεις.
Το Ιερό Αγόρι
(«La Valle dei Sorrisi») Ταινία τρόμου, ιταλικής παραγωγής του 2025, σε σκηνοθεσία Πάολο Στριπόλι, με τους Μικέλε Ριοντίνο, Τζούλιο Φέλτρι, Πάολο Πιερομπόν, Ρομάνα Ματζιόρα Βεργκάνο κα.
Με τον ενθουσιασμό, τη φιλοδοξία και το διακριτό ταλέντο του, ο νεαρός Ιταλός σκηνοθέτης Πάολο Στριπόλι, επιχειρεί να βουτήξει σε μαύρα νερά και στις ψυχώσεις του σύγχρονου κόσμου, μέσα από μία ταινία ψυχολογικού τρόμου, στο οποίο συνυπάρχουν το νεανικό δράμα και το μεταφυσικό θρίλερ.
Η αμφιθυμία είναι το κλειδί στο ατμοσφαιρικό φιλμ, που έκανε πρεμιέρα στο φεστιβάλ Βενετίας, καθώς πίσω από ένα χαμόγελο ή μία αγκαλιά, κρύβεται ο πόνος, η καταπιεσμένη θλίψη, ο υπαρξιακός τρόμος για το πένθος. Και συνάμα, η τρυφερότητα της εφηβείας που πρέπει να ζήσει περιορισμένη στα καλούπια των προηγούμενων γενιών.
Σ’ ένα ιταλικό χωριό, φαινομενικά ευτυχισμένο, που παλιότερα είχε γίνει ένα φρικτό σιδηροδρομικό δυστύχημα, οι κάτοικοι υποδέχονται μ’ ενθουσιασμό τον νέο αναπληρωτή δάσκαλο, Σέρτζιο, πρώην πρωταθλητή του τζούντο, στοιχειωμένο από το παρελθόν του. Αυτός, όμως, φέρεται σ’ όλους με κυνισμό κι απαξίωση μέχρι που μια μπαργούμαν τον συναισθάνεται και τον φέρνει σ’ επαφή με το μεγάλο μυστικό του χωριού: τον έφηβο Ματέο που διώχνει τον πόνο με μια αγκαλιά. Ο Σέρτζιο θα συμπαθήσει τον Ματέο και θα θελήσει να τον βοηθήσει κι αυτός. Τα πράγματα, όμως, θα γίνονται όλο και πιο περίπλοκα και σύντομα θ’ αρχίσει ν’ αναρωτιέται αν η δύναμη του παιδιού είναι έργο του Θεού ή του διαβόλου…
Για τον Στριπόλι, το πένθος και η απώλεια, όπως και η επιθυμία, που βιώνεται ως τραύμα, εκφράζεται από το ψυχρό τοπίο, τους γκριζοπράσινους τόνους, ενώ η απειλή θέλει ένα μικρό ξύσιμο για να βγει στην επιφάνεια. Στο επίκεντρο της ταινίας , βρίσκονται οι συνέπειες του πόνου και της αποφυγής του, ταυτίζοντας την άρνηση του πένθους με το Κακό στην πιο αρχέγονη, μάλιστα, διάστασή του.
Ο ατομικισμός και η εμμονή με την ευτυχία, η αποστροφή προς τον πόνο και το συλλογικό τραύμα, μετατρέπει την αγκαλιά από σύμβολο παρηγοριάς και καλοσύνης, σε εναγκαλισμό των πιο σκοτεινών ενστίκτων και η υποτιθέμενη συνοχή της κοινότητας μεταβάλλεται σε κάτι διαβολικό, στην άρνηση της φυσικότητας, την ανάδειξη της ιδιοτέλειας.
Ο ρόλος του Σέρτζιο, καλοδουλεμένος και στέρεος, συνδέει τα νήματα της πλοκής, εν αντιθέσει με τον χαρακτήρα του Ματέο, που μένει ανολοκλήρωτος, αφήνοντας στα μισά το τραύμα της αυτοαπόρριψης, απόρροια των κοινωνικών και γονεϊκών στερεοτύπων, σε μια ταινία που έχει το ενδιαφέρον της, αλλά και τις αδυναμίες της, κυρίως από τη θέληση, ενός νέου σκηνοθέτη, να μιλήσει για περισσότερα απ’ όσα μπορεί να πει και να βγάλει από ένα πρόβατο δυο δέρματα…
ΜΕ ΛΙΓΑ ΛΟΓΙΑ… Στο πιο ευτυχισμένο χωριό της Ιταλίας, ένας δάσκαλος, στοιχειωμένος από το παρελθόν του, ανακαλύπτει το σκοτεινό μυστικό πίσω από τις παράξενες τελετουργίες των κατοίκων. Καθώς προσπαθεί να προστατεύσει ένα έφηβο αγόρι που βρίσκεται στο επίκεντρο αυτής της αλλόκοτης κοινότητας, αποκαλύπτεται μια ανατριχιαστική αλήθεια.
Προβάλλονται ακόμη οι ταινίες:
S.O.S Πεντάγωνο Καλεί Μόσχα
(«Dr. Strangelove or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb») Το χιλιοπαιγμένο αντιπολεμικό, αντιμιλιταριστικό αριστούργημα του Στάνλεϊ Κιούμπρικ, σε μία ακόμη καλοκαιρινή επανέκδοση. Επίκαιρο όσο ποτέ, το κλασικό φιλμ του 1964, όπου η ψυχροπολεμική υστερία έχει πιάσει ταβάνι, διαθέτει και ένα απολαυστικό καστ, με πρώτο τον ανεπανάληπτο Πίτερ Σέλερς, σε τρεις ρόλους και τους Στέρλινγκ Χέιντεν (ο τρελαμένος αντικομμουνιστής στρατηγός), Τζορτζ Σι Σκοτ (ο μετριοπαθής στρατηγός) και Σλιμ Πίκενς (ο αξέχαστος πιλότος-καουμπόι).
Η ιστορία, μοιρασμένη σε τρία μέτωπα – στη μονάδα, όπου ένας τρελαμένος στρατηγός ετοιμάζει πυρηνική επίθεση στη Σοβιετική Ένωση, στην Αίθουσα Πολέμου, όπου ο Αμερικανός πρόεδρος προσπαθεί να καταλάβει πώς ξέφυγε η κατάσταση και στο βομβαρδιστικό αεροσκάφος, όπου επικρατεί χάος – και με τον Κιούμπρικ να διευθύνει ταυτόχρονα, με απίστευτης σύλληψης μαεστρία τον κωμικοτραγικό θίασο, ξεγυμνώνοντας τη μεγαλομανία της εξουσίας, την αρσενική τοξικότητα και τα σεξουαλικά απωθημένα της, την αλαζονεία των τεχνοκρατών και τη μικρότητα των ανθρώπων που βρίσκονται στην κορυφή της εξουσίας.
Οι σκηνές ανθολογίας πολλές, αλλά αυτή του φινάλε, με τον πιλότο να φεύγει καβάλα με τη βόμβα για να χτυπήσει τον στόχο, ουρλιάζοντας σαν καουμπόι, που τιθασεύει έναν ταύρο, θα χαρακτηρίζει διαχρονικά τους αθεράπευτους μιλιταριστές και θα στοιχειώνει – ξεκαρδιστικά – για πάντα το κοινό.
Blow-Up
(«Blow-Up») Εξήντα χρόνια από την πρεμιέρα της στις Κάννες, όπου κέρδισε τον Χρυσό Φοίνικα, η αριστουργηματική ταινία του Μικελάντζελο Αντονιόνι, σε επανέκδοση. Η πρώτη και καλύτερη απ’ τις τρεις αγγλόφωνες ταινίες του μεγάλου Ιταλού δημιουργού, θέλει έναν περιζήτητο φωτογράφο μόδας στο Λονδίνο, να αποθανατίζει άθελά του, σε μια φωτογράφηση μοντέλου, ένα ζευγάρι που ερωτοτροπεί και ανακαλύπτει στον σκοτεινό θάλαμο, όταν εμφανίζει το φιλμ, ότι ένας τρίτος το σημαδεύει με όπλο.
Με ένα λαμπερό, πολύχρωμο και συνάμα ψυχρό στιλιζάρισμα, το φιλμ περιγράφει την απατηλή, αβέβαιη πραγματικότητα του λάιφ στάιλ με τον Αντονιόνι να στοχάζεται ευρηματικά πάνω στην ψευδαίσθηση της τέχνης και τη ματαιότητα της επιφάνειας, και στην αδιέξοδη σχέση τους με την αλήθεια που τις περιβάλλει.
Έξοχο και προσιτό για Αντονιόνι, σενάριο, που συνυπογράφει με τον Τονίνο Γκουέρα, θαυμάσιες σκηνές και ένα φινάλε απίστευτης έμπνευσης, σε μια ακόμη και σήμερα μοντέρνα ταινία (υποψήφια και για δύο Όσκαρ) και σημείο αναφοράς στην ποπ κουλτούρα.
Δίπλα στον πρωταγωνιστή Ντέιβιντ Χέμινγκς, οι Βανέσα Ρεντγκρέιβ, Σάρα Μάιλς, Τζέιν Μπίργκιν, Πίτερ Μπόουλς και Τζον Κασλ, ενώ το σάουντρακ υπογράφει ο Χέρμπι Χάνκοκ και την υπέροχη φωτογραφία ο Κάρλο Ντι Πάλμα.
Φωτογραφία από την ταινία «Ο Ξένος» – Πηγή Φωτογραφίας: Spentzos Films
ΑΠΕ-ΜΠΕ/Χάρης Αναγνωστάκης
Αποβλέποντας στην ομαλή και ασφαλή διεξαγωγή της οδικής κυκλοφορίας, την πρόληψη των τροχαίων ατυχημάτων, την εξυπηρέτηση και ασφάλεια του κοινού, κατά τη διεξαγωγή της πολιτιστικής δράσης,
Α Π Ο Φ Α Σ Ι Ζ Ο Υ Μ Ε
Α. Την τμηματική προσωρινή απαγόρευση κυκλοφορίας παντός είδους οχημάτων, κατά μήκος της διαδρομής της ποδηλατοβόλτας, μόνο κατά το χρόνο διέλευσης των συμμετεχόντων, στις οδούς:
1. Δ. Βετσοπούλου από τη συμβολή της με την οδό Ταγ. Γεωργούλη έως τη συμβολή της με την οδό Αριστοτέλους.
2. Αριστοτέλους από τη συμβολή της με την οδό Δ. Βετσοπούλου έως τη συμβολή της με την οδό Νικ. Πλαστήρα.
3. Εθνικής Αντίστασης από τη συμβολή της με την οδό Νικ. Πλαστήρα έως τη συμβολή της με την οδό Μακεδονομάχων.
4. Μακεδονομάχων από τη συμβολή της με την οδό Εθνικής Αντίστασης έως τη συμβολή της με την οδό Μ. Αλεξάνδρου.
5. Μ. Αλεξάνδρου από τη συμβολή της με την οδό Μακεδονομάχων έως τη συμβολή της με την οδό Βιζυηνού.
6. Βιζυηνού από τη συμβολή της με την οδό Μ. Αλεξάνδρου έως τη συμβολή της με την οδό Θεμ. Σοφούλη.
7. Θεμ. Σοφούλη από τη συμβολή της με την οδό Βιζυηνού έως τη συμβολή της με την οδό Βεροίας.
8. Βεροίας από τη συμβολή της με την οδό Θεμ. Σοφούλη έως τη συμβολή της με την οδό Νάουσης
9. Ναούσης από τη συμβολή της με την οδό Βεροίας έως τη συμβολή της με την οδό Δ. Βετσοπούλου.
Β. Ανωτέρω κυκλοφοριακές ρυθμίσεις θα εφαρμοσθούν την Κυριακή 14-06-2026 από 11:00 ́ ώρα έως τη λήξη της εκδήλωσης.
Οι διοργανωτές της εκδήλωσης είναι υπεύθυνοι για την ασφαλή διεξαγωγή της εκδήλωσης και θα πρέπει να λαμβάνουν όλα τα απαραίτητα μέτρα ρύθμισης της κυκλοφορίας σε συνεργασία με το Α.Τ. Αλεξάνδρειας, προς αποφυγή τροχαίων ατυχημάτων και έγκαιρης ενημέρωσης οδηγών, σύμφωνα με τις προβλεπόμενες διατάξεις του Κ.Ο.Κ..
Οι συμμετέχοντες σε όλη τη διαδρομή θα κινούνται στη δεξιά λωρίδα κυκλοφορίας, ανάλογα με την κατεύθυνσή τους και θα εφαρμόζουν τις διατάξεις του Κώδικα Οδικής Κυκλοφορίας ακολουθώντας τις πινακίδες σήμανσης και τις υποδείξεις των στατικών τροχονόμων και των εθελοντών των διοργανωτών της εκδήλωσης.
Η κυκλοφορία των οχημάτων κατά τη διάρκεια της απαγόρευσης κυκλοφορίας στις παραπάνω οδούς, θα διεξάγεται μέσω παρακαμπτήριων οδών, με μέριμνα και φροντίδα του Αστυνομικού Τμήματος Αλεξάνδρειας και σε καμία περίπτωση δεν θα διακόπτεται.
Ο
ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ
ΑΝΔΡΕΑΣ ΚΑΛΟΓΕΡΟΠΟΥΛΟΣ
Κατά τη διάρκεια της επιμόρφωσης αναπτύχθηκαν θέματα σχετικά με την υποστήριξη των μαθητών, την αντιμετώπιση παραγόντων που επηρεάζουν τη σχολική φοίτηση, καθώς και τις δυνατότητες συνεργασίας μεταξύ σχολείου και κοινωνικών υπηρεσιών για την αποτελεσματικότερη διαχείριση των αναγκών της σχολικής κοινότητας.
Οι εκπαιδευτικοί συμμετείχαν ενεργά με την καθοδήγηση και την εισήγηση της Κοινωνικής Λειτουργού κας Ζεϊμπεκίδου Χριστίνας, της Διαμεσολαβήτριας κας Μπουκλά Θωμαής και του Ψυχολόγου κου Καλλίβουλου Κωνσταντίνου του Παραρτήματος Ρομά.
Η δράση που ολοκληρώθηκε με επιτυχία, εντάσσεται στις πρωτοβουλίες υποστήριξης της σχολικής κοινότητας του «Κέντρου Κοινότητας Δήμου Αλεξάνδρειας με Παράρτημα Ρομά και Παράρτημα Κέντρου Ένταξης Μεταναστών» και απευθυνόταν στους εκπαιδευτικούς και το προσωπικό του σχολείου, με στόχο την ενημέρωση και την ανταλλαγή απόψεων γύρω από ζητήματα που αφορούν στη φοίτηση των μαθητών και στις δυσκολίες που ανακύπτουν στο σχολικό περιβάλλον, επιβεβαιώνοντας παράλληλα και τη σημασία της συνεργασίας μεταξύ εκπαιδευτικών δομών και κοινωνικών υπηρεσιών του Δήμου.
Υπενθυμίζεται πως το «Κέντρο Κοινότητας Δήμου Αλεξάνδρειας με Παράρτημα Ρομά και ΚΕΜ» εντάσσεται στο Επιχειρησιακό Πρόγραμμα «Κεντρική Μακεδονία 2021-2027», άξονας προτεραιότητας 04B. «Προώθηση της Κοινωνικής Συνοχής στην Κεντρική Μακεδονία – EKT» ESO4.11. «Ισότιμη πρόσβαση σε ποιοτικές κοινωνικές και υγειονομικές υπηρεσίες» και συγχρηματοδοτείται από την Ελλάδα και την Ευρωπαϊκή Ένωση.
Η τελευταία απόφαση της Ολομέλειας του Αρείου Πάγου, βάσει της οποίας ο υπολογισμός των οφειλόμενων τόκων για τα δάνεια που έχουν ενταχθεί στον «νόμο Κατσέλη» οφείλει να γίνεται επί της μηνιαίας δόσης, και όχι επί του συνολικού οφειλόμενου ποσού, είναι απόλυτα σαφής και, προφανώς, δεν χωράει διαπραγμάτευση ή άλλου είδους ερμηνεία.
Οι δηλώσεις του υπουργού Οικονομικών, κ. Πιερρακάκη, ότι οι υπηρεσίες του υπουργείου μελετούν την απόφαση και θα αναζητήσουν τη «χρυσή τομή» ανάμεσα στην προστασία των πολιτών και στην ευστάθεια του συστήματος, αλλά και το δημόσιο συμφέρον, έρχονται σε κατάφωρη αντίθεση με το γράμμα και το πνεύμα της απόφασης. Είναι παρέμβαση στη Δικαιοσύνη υπέρ των funds και των servicers.
Ο ΣΥΡΙΖΑ-ΠΣ το ξεκαθαρίζει: να μη διανοηθεί η κυβέρνηση Μητσοτάκη να «αβαντάρει» και πάλι τα funds, τις τράπεζες και τους servicers σε βάρος των εκατοντάδων χιλιάδων δανειοληπτών που επιβαρύνονται άδικα και παράνομα.
Η κυβέρνηση αυτή έχει σταθεί στη «λάθος μεριά της ιστορίας» πολλές φορές τα τελευταία χρόνια και ούτε θέλει ούτε μπορεί να δώσει λύσεις, ενάντια σε καταχρηστικές πρακτικές που έπληξαν περιουσίες και ζωές.
Ωστόσο, ο κ. Πιερρακάκης πρέπει να καταλάβει ότι, παρότι είναι σε μια κυβέρνηση σκανδάλων, οφείλει να εκπροσωπεί τους Έλληνες πολίτες και όχι τα funds και τις ελίτ εις βάρος των πολιτών.
Το δημόσιο συμφέρον δεν μπορεί να έρχεται σε αντίθεση με τα συμφέροντα των πολλών της κοινωνίας και η κυβέρνηση θα πρέπει να εγγυηθεί την πλήρη εφαρμογή της δικαστικής απόφασης και να μην αναζητά τρόπους προστασίας των funds.
